相机半画幅光圈,相机半画幅光圈怎么调

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于相机半画幅光圈的问题，于是小编就整理了4个相关介绍相机半画幅光圈的解答，让我们一起看看吧。

1. 佳能半画幅相机有没有红圈镜头？
2. 有人知道大画幅相机镜头的光圈为什么都很小吗？
3. 佳能半画幅怎么选择镜头？
4. 等效焦距下。半画幅和全画幅同样的光圈景深是不一样的吗？

佳能半画幅相机有没有红圈镜头？

佳佳半画幅相机没有专用的红圈镜头。红圈镜头是专业级全画幅镜头，L级-即奢侈级镜头，EF卡口，价格较为昂贵。市场上为半画幅相机配置的套机镜头均为白圏镜头，即EF-S卡口的半画幅相机专用镜头，价格一般在2000元以下，即使价格5000元左右，接近红圈镜头的15-85镜头、17-55F2.8IS镜头，也是白圈镜头。

由于EF-S卡口的半画镜头可以安装使用EF卡口的全画幅镜头，所以半画幅相机可以使用所有的红圈镜头。

有的。1、除了只能手动对焦的移轴镜头TS-E 24mm f/3.5L之外，所有的L头都配备了USM超声波马达，对焦快速而宁静。但不是所有配备USM马达的镜头都是L头。

2、L头普遍采用了非球面镜片、UD超低色散镜片、S-UD超级超低色散镜片等特殊镜片，有些长焦镜头还***用了天然萤石镜片，成像素质优异。佳能在长焦镜头上的优势是明显的，看看体育场边的白炮阵就知道了。

3、所有L头都有优异的防尘防水滴性能（当然想享受这一特性你的相机也必须能够防尘防水滴），做工优秀，耐用性很强。这是和副厂头最大的区别。

4、所有L头都是全幅EF卡口，再优秀的EF-S镜头（比如EF-S 17-55 f/2.8 IS USM）也不会被标上红圈。

5、变焦L头大多数都是恒定大光圈，定焦L头光圈普遍也比较大。

有人知道大画幅相机镜头的光圈为什么都很小吗？

镜头的光圈值=镜头的焦距/镜头光圈的直径，大画幅的镜头焦距比普通的135镜头焦距要长的多，在镜头直径有限的情况下，光圈值就相对要大得多，相反镜头的光圈就小得多了。

这个问题最好自己去看看书，几百字也描述不清楚。

有一点是前提，你要明白光圈的定义。

第二点，你要明白，大画幅技术相机，适用于沙姆定律，甚至可以用F128的光圈，拍出135画幅相机F0.95也不一定能达到的虚化效果。

光圈与焦距密切相关，而同样的标头，35画幅是50㎜，而120却是85㎜，更大的画幅，标头的焦距更大，理论上来说，光圈也不可能比35画幅做得更大，也完全没必要！到了支持技术相机的画幅，全移轴，甚至胶平面也能多角度移动，精确控制焦点是难题，而不像35画幅，想虚化的手段少得可怜，可怜！

佳能半画幅怎么选择镜头？

佳能半画幅单反镜头，推荐选择EF-S 17-55mm f/2.8 IS USM, 2.8恒定光圈，等效焦距为约27-88mm。超广角是指焦段小于等效24mm的镜头，可以拍摄非常广的画面，视觉冲击力很强。

等效焦距下。半画幅和全画幅同样的光圈景深是不一样的吗？

如果是一样的镜头，一样的光圈和一样的焦距。全幅机的景深会比半幅机大些.补充回答：景深的概念来源于“焦深”，即：任何镜头在底片处聚焦时都会产生一个前后区域。因为我们使用的不是理想镜头，成像时物体所成的像的像素点不是一个点，而是一个圆圈---叫做弥散圈（或者叫做分散圈），这个弥散圈的直径小于一定范围时，就称作聚焦成功，或者叫做实像。我们都知道，物体所成的实像是一个平面，叫做焦平面。由于弥散圈的存在，所以焦平面不是唯一的平面，而是一个区域，即：焦平面是有“厚度”的。这个厚度就是焦深，焦深在镜头另一侧所对应的被摄物体区域就是景深，给我们所拍照片带来的效果就是前后虚化的景深效果。必须承认，当同样镜头拍照同距离物体时，两个相机（一个是全画幅、一个是半幅），所获得的焦深确实是一样的，给人产生景深一样的错觉。但是当半幅相机的照片，与全幅相机照片放在一起时，半幅相机照片的弥散圈也一起被放大了。所以相同镜头在不同（画幅）相机上，景深是不一样的。 再次补充回答：看到大家讨论很激烈，感到了问题所在。其实大家回答的都很好，只是因为前提条件没有统一。当全画幅与APS画幅使用同一个镜头时，就会出现如下现象（用楼主的照片说明）：当全画幅与APS画幅相机使用同一个镜头时，由于底片大小的不同，APS拍下的只是全画幅的一部分。这时的景深确实是一样的。但是景深的对比，不能将一张照片的一部分与另一张的全部去对比，应当将两张照片的全部有效画面进行对比。如下图：可见，当全画幅与APS画幅相机使用同一个镜头时，两张照片同样大小去对比，前者视角大、景深大，后者视角小、景深小（虚化效果更明显）。再结合以上所述的“弥散圈”原理，问题的结果就清楚了。

到此，以上就是小编对于相机半画幅光圈的问题就介绍到这了，希望介绍关于相机半画幅光圈的4点解答对大家有用。